談志・志らく親子会 よみうりホール

立川流のファンで本当に良かった。

　久しぶりに、ぐだぐだ言いたくなくなる落語会でした。志らく師は実力を出しきり、家元はそれを「こいつは大丈夫です」ととろけるような笑顔で認めてくれる。もとは他人な二人の間にこんなに素敵な絆が出来るなんて、落語という芸能が生む奇跡ですね。「師匠が一緒だと思うと前座の時のようにそわそわする、そんな自分が可愛い」ってところからしてさすが志らく師。

立川志らく「片棒」　

　長男は映画好き、次男は昭和歌謡好き、三男は落語好きに作り変えており、お客の半分は置いてけぼりになるであろうな作りになってしまってますが、片棒の本質ははずしていないのです。要は自分の道楽で持っておやじを弔おうという親不孝者出ることなのですから。今回の師匠は大銀座での感動がここまで続いているように歌う歌う。得意の替え歌までついでに披露してくれました。けち兵衛さんのからくり人形も「チイタカタッターチイタカタッター」以前よりよく動いていた気がしました。三男の名前がぎりぎりの表現「少年A」には笑いました。普通のサゲだと、棺桶の片棒は「心配するな、おとっつあんが担ぐから」で終わりますが、師匠のは、死んだおとっつあんが出るはずも無く、次男が「あんた、泣いてんのね」と片棒を担ぎ、三男、次男が担ぐその後姿を長男がフィルムに納めるという、ちょっとハッピー？で、映像的（棺桶を担ぐ二人が豆粒になった頃、”終”という文字とともにエンドロールが流れそう）なサゲになっていて素敵です。

立川談志 「木乃伊取り」

　権助が「はいー、はいー！」トブトボトゥブトボと奇怪なしぐさで酒を飲むになぜか凄みを感じました。！「これで案外難しい」その他チャーミングな魅力が満載な一席でした。吉原で「かしく」という名の花魁が権助に「好き」というシーン、絶対心なんて入ってないって分かってもドキッとする小悪魔的色っぽさがありました。がらがら声なのに！座布団の上にコロッと横になり「弟子に見せる芸じゃないね」という言葉に、志らく師匠との素敵な関係を見た気がします。サゲもよかった。若旦那を迎えに行った権助が、木乃伊取りが木乃伊で3日帰ってこない。そこへお店を通りかかったある人が、「迎えに行ってあげますよ」と、あっさり権助を連れて帰ってきた。謎のその人の正体は「ミイラ取りの名人」吉村作治だった。

仲入

立川志らく 「茶の湯」

　これは聴きたかったー。知人の方が絶賛していたので。これこそ志らく落語でした。茶せんていう名前が分からないからって「ピーター」って名づけられる人が他にいますか？羊羹もどきは「ジョンソン」だし。あわ立たないからって入れるシャボンを「大丈夫、致死量は入れないから」って絶対確信犯だし。狂ったご隠居の「風流だなー」という言葉がこんなに恐ろしく響く落語は志らく師だけ。最高！

立川志らく 「浜野矩随」

　何度も聞いていますが、今回が一番。聴くたびに爆笑と感動が一緒に味わえる絶品の一席です。枕にブランドの話をして「落語家は自分がブランドになれば良い」っていていましたが、全くそのとおりだと思います。このまくらが、最後見事に才能が目覚める矩随に感動する伏線になるのですね。いつの間にか「ひょっとこ天狗」が作品に仲間入りしているのがおかしい。一度しいたけ地蔵が見たい！

 親子であいさつ (多分そんなこと誰も思ってないと思いますが、本当の親子ではない)

※なんて言いつつ、報告したい気持ちも同じぐらいあるけれど、上手く言えないのです。

　志らく師匠の生み出す落語のセンスのすべてが今日は素晴らしかったし、家元の権助も最高だったです。自分の望む声が出ない状態で最高だなんていわれると、こんな程度で･･･とお思いになるかもしれないけれど、それを補って余りある存在感にしびれました。浜野ではないけれど、親子二代で名人の名前をほしいままにしてほしいものです。

　これからは不味くて食えたもんじゃないお菓子のことを「ジョンソン」と呼ぼう。