柳家喬太郎独演会 麻布区民センター

長い間ご無沙汰でした。

　何故か自分の中で強いマンネリ感が起こりほっておいてしまいました。かといって落語会に行かなかったかというと相変わらず行ってます。志らく師の「エデンの東」、談笑師の「金明竹」「道具屋」「堀の内」「粗忽の釘」「岸柳島」をくっつけた落語チャンチャカチャン、「黄金餅」、「片棒」、談志師の「田能久」、吉坊さんの「馬の田楽」、「蛸芝居」、「七段目」、談春師の「包丁」、「小猿七之助」、「禁酒番屋」、「景清」、喬太郎師の「おせつ徳三郎」、「棄て犬」、「がまの油」、「蒟蒻問答」、志の輔師の「そば清」「宿屋の仇討ち」その他etc。どの高座も意欲的で新しい発見に満ちた良い高座でした。昔からあるテキストの中に如何に己を突っ込んで表現できるかという戦いを、固唾を呑んで見守るリング脇の観客の心境に近いものがあります。

そんな中、昨日は喬太郎師の独演会へ行って来ました。
　喬太郎師の会へ行くと自動的に弟弟子が付いてくるのでいつも躊躇するのですが、今回は比較的しっかりしているさん若さんだったのでほっとしました。口跡の悪さを直せずに[安易］にオーバーアクションや奇抜なギャグで落語をやっつけようということをしていないのですがすがしい。「短命」をやっていたのですが、隠居がいくら説明しても分からない八公が、やっと早死にの理由に合点した時の「それならそーと早く言ってくれよ！こっちは察しが良いんだ」という決まりフレーズがなかったです。あんまりお調子もんじゃない八公なんですね。

　開口一番が済んで心なしかリラックスムードな喬太郎師匠の登場。今思えば、自分がやる落語への腹づもりが決まっていたからなんでしょう。そう思えるような快心の二席でした。
口慣れた学校寄席でのエピソードやコンビニのおにぎりパックの構造を仰向けに寝転び黒い羽織と大きなおなかでもって解説してくれたり、楽しいまくらを振りつつ「まともな落語は志らくさん、三三くん、談春兄貴、市馬兄さんで聴いてください」こう書いてみると、喬太郎師匠と他の落語家との距離感が敬称でもって見事に分かりますね。やっぱり談春て兄貴なんだ。
　一席目は「転宅」。単純で緊張感がない泥棒の面白さに加え、泥棒を手玉に取って見事丸め込んでしまう妾のお菊のキャラクターがまさに喬太郎ワールド。たとえて言うなら、女ねずみ小僧役の小川真由美風。分かります？探ってみたりはしゃいだりしょげたりくるくる変わってとても面白い。最後は町内中が、間抜けな泥棒がまた来るってんで仕事を休んで待ってる始末。可笑しくて哀れなストーリーがキョンキョン風味に増幅されて笑い転げました。小川真由美で思い出したけれど、牡丹燈籠に出てくる米のキャラクターも小川真由美風だった。特に大河ドラマ「葵三代」に出てきたえもいわれぬ不気味なお付の女官と米はそっくりだ！いつか喬太郎師賞に言ってみよう。

　二席目はまくらも振らず「子別れ」の上の終わり、吉原帰りを喜んで話す亭主にきれたおかみさんが熊五郎と喧嘩別れをするところから。従来なら酔って暴言を吐きまくる亭主と泣く泣く別れるシーンだけれど、今回のおかみさんは今までになく気が強く、熊五郎の態度に切れて売り言葉に買い言葉のように別れていきます。亭主とおかみさんがあくまで対等なのが喬太郎師匠らしいバランス感覚ですね。
　
　おかみさんのキャラクターを大幅に変えてきたことから始まる「新生」子別れは、最後まで意外性に満ちていながら、得られる感動は今までのものと同様暖かいという、喬太郎師匠の面目躍如という一席でした。とても現代的な解釈で組み立てなおして、今活躍する人気落語家とどこもかぶっていないすばらしいオンリーワンな子別れでした。いやー、聴けてよかった。

　柳家さん若　「短命」

　柳家喬太郎　「転宅」

　仲入り

　柳家喬太郎　「子別れ」


中身を細かく書いてしまうと喬太郎師匠が客に仕掛ける笑いが減ってしまうので、以下はこっそりネタばれです。

　吉原から引っ張ってきた女房とも別れ酒を止めて三年、まっとうな棟梁になった熊五郎が出入りのお店を訪ねるところから下の始まり。ここでも、従来の番頭が熊五郎を訪ねるパターンと逆です。出入りの職人が出向く方が自然だという判断なんでしょうか？
　　番頭と木場に向かう途中別れた息子亀に出会うところでは、前から亀の居場所を知っていた番頭の粋な計らいで再会できた事になっていて心憎い演出。
　親のだらしなさで貧乏生活を強いられている亀は、当然素直に父親との再会を喜ぶはずがなく、最初はちょっと他人行儀だけれど、すっかりまともになった父親と次第に打ち解けていくところは、父親と息子というより、だめな兄貴としっかりした弟のよう。会えて嬉しいと同時に悔しい気持ちが、何かというと「貧乏ですから」「母子家庭ですから」「これも運命だと思って」とちくちく父親を責める言葉に表れていて、まったく熊五郎は言い返せない。けれど、こう言いながらも父親に甘えている気持ちもあるという心のひだがそこここに見えるところが喬太郎師匠の凄いところだ。こまっしゃくれた子供像は談志師匠の子別れにも通じるけれど、今回の亀ちゃんは後添えに入ってすぐに別れた女郎の女房についてピシ！と熊五郎に意見をするという驚くべき大人ぶり。やっぱりあーいう所の女は駄目だなーとぼやくと「それはお女郎さんに対する偏見です。紺屋高尾とか、幾代餅とか良い話もあります。それに、その人がそーいう人なんじゃなくて、おとっつあんがそーいう人にしてしまったんじゃないの？おいらたちにそーしたように。」なんて鋭い厳しい目線なんだ！こういうことを思っているから、喬太郎師匠は「五人廻し」や「三枚起請」など郭物をやらないんだと感じました。酒を三年前から止めたと聞いた亀ちゃんが「三年前から止めてたら良いのにね」と言うけれど、これも後に良いスパイスに。

　亀ちゃんはこの後も大活躍をする。五拾銭貰ったのは秘密にしろ、男と男の約束だと言われて帰ってきたのに、家に着くなり自分から父親に会ったと暴露する亀ちゃん！「えええええ？！」母親の驚きは、予想外の展開に驚くお客の叫びと見事にシンクロしていました。お金を貰ったこともあっさり白状してしまい、これではげんのうの出る幕はない。お酒も止めて、立派な半纏を着ていたと報告を聞いた母親が「三年前から止めてたら良いのにね」と息子と同じ台詞を言う。亀ちゃんは母親似なんだということが分かる細かい気配りが落語に奥行きを与えていました。にくいなー。明日奢ってくれるというなぎをしこたま食べておとっつあんを困らせようという可愛らしい復讐を親子で誓うところはとても現代的で、キョンキョンらしい。
　次の日、うなぎを両手につかんで暴れ食いする亀ちゃんと、呆れながらも「これで借金するならおとっつあんはぜんぜん悔しくない」と喜んでいる熊五郎のところへ母親のお徳さんが登場する。旦那に会える嬉しさでソワソワというより、私も一言言わなきゃ気がすまないという雰囲気なのが小気味良い。「誰かと思えばあなたでしたか」と分かっているのに空々しい夫婦の会話に、亀ちゃんが夫婦再生の最後の大活躍をする。「うなぎは美味いけどもっと美味いものを知っている。それはおっかさんの味噌汁。だけど、おっかさんと二人で飲んでもおいしくない、うなぎだっておとっつあんと二人で食べててもおいしくない。三人でお飯（おまんま）を食べたい・・・三人で食べようよ」ここでやっと子供らしくワーワー泣きながら訴える亀ちゃんに、誰が逆らうことが出来ましょう？泣き顔がアルプスの少女ハイジの泣き顔にそっくりだったのは気のせいかしら？
　ここで熊五郎は手をついてお徳に復縁を頼みます。復縁という言葉でなく、新しい熊五郎と新しく所帯を持ってほしいという頼み方。夫婦が互いに「今まで通り」「今まで通り」と歌舞伎の割り台詞のような場面で大団円と思わせてお徳が「いやだね！」と突っぱねます。え？！と一瞬の戸惑いの後「今まで通りじゃ、また離れ離れだ」でサゲ。

　今までの約束事をすべて捨てた見事な喬太郎版子別れでした。げんのうは出てこなくても、現代語にだいぶ翻訳していても、子は鎹だということは充分に伝わりました。この感動は談笑師のシャブ浜や文七を聴くときに近いかもしれません。喬太郎師の中にある新作を作る現代性と、古典落語への造詣が見事に一致した一席だと思いました。